ভিনসেন্ট ভ্যান গঘের "স্টারি নাইট": এই ছবিটি আমাকে কী বলে?

"আকাশে যাওয়ার পথ খুঁজুন"

মারিয়া রেভ্যাকিনা, শিল্প ইতিহাসবিদ:

ছবিটি দুটি অনুভূমিক সমতলে বিভক্ত: আকাশ (উপরের অংশ) এবং পৃথিবী (নীচের শহুরে ল্যান্ডস্কেপ), যা সাইপ্রেসের উল্লম্ব দ্বারা বিদ্ধ। আকাশে উড়ে যাওয়া, শিখার জিভের মতো, সাইপ্রাস গাছগুলি তাদের রূপরেখা সহ একটি ক্যাথেড্রালের মতো, যা "ফ্লেমিং গথিক" শৈলীতে তৈরি।

অনেক দেশে, সাইপ্রেসগুলিকে কাল্ট গাছ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তারা মৃত্যুর পরে আত্মার জীবন, অনন্তকাল, জীবনের দুর্বলতার প্রতীক এবং প্রয়াতদের স্বর্গের সংক্ষিপ্ততম পথ খুঁজে পেতে সহায়তা করে। এখানে এই গাছগুলোই সামনে চলে আসে, তারাই ছবির মূল চরিত্র। এই নির্মাণটি কাজের মূল অর্থকে প্রতিফলিত করে: ভুক্তভোগী মানব আত্মা (সম্ভবত শিল্পীর আত্মা) স্বর্গ এবং পৃথিবীর উভয়েরই।

মজার ব্যাপার হল, পৃথিবীর জীবনের চেয়ে আকাশে জীবনকে বেশি আকর্ষণীয় দেখায়। এই অনুভূতিটি উজ্জ্বল রঙ এবং ভ্যান গঘের চিত্রকলার অনন্য কৌশলের জন্য ধন্যবাদ তৈরি করা হয়েছে: দীর্ঘ, ঘন স্ট্রোক এবং রঙের দাগের ছন্দময় পরিবর্তনের মাধ্যমে, তিনি গতিশীলতা, ঘূর্ণন, স্বতঃস্ফূর্ততার অনুভূতি তৈরি করেন, যা বোধগম্যতা এবং সর্বাঙ্গীণতার উপর জোর দেয়। মহাজাগতিক শক্তি

মহাকাশীয় বস্তুগুলিকে অনেক বড় করে দেখানো হয়েছে, এবং আকাশে সর্পিল ঘূর্ণিগুলিকে ছায়াপথ এবং মিল্কিওয়ের চিত্র হিসাবে স্টাইলাইজ করা হয়েছে।

ঠাণ্ডা সাদা এবং হলুদের বিভিন্ন শেডের সংমিশ্রণে মিটমিট করে স্বর্গীয় দেহের প্রভাব তৈরি হয়। খ্রিস্টান ঐতিহ্যে হলুদ রঙ ঐশ্বরিক আলোর সাথে যুক্ত ছিল, আলোকিতকরণের সাথে, যখন সাদা ছিল অন্য জগতে পরিবর্তনের প্রতীক।

পেইন্টিংটি স্বর্গীয় রঙে পরিপূর্ণ, ফ্যাকাশে নীল থেকে গভীর নীল পর্যন্ত। খ্রিস্টধর্মে নীল রঙ ঈশ্বরের সাথে যুক্ত, তার ইচ্ছার আগে অনন্তকাল, নম্রতা এবং নম্রতার প্রতীক। মানুষের বিশ্বের উপর তার শ্রেষ্ঠত্ব এবং ক্ষমতা দেখানোর জন্য আকাশকে বেশিরভাগ ক্যানভাস দেওয়া হয়। এই সমস্ত শহরের দৃশ্যের নিঃশব্দ সুরের সাথে বৈপরীত্য, যা এর শান্তি ও নির্মলতায় নিস্তেজ দেখায়।

"পাগলামি নিজেকে গ্রাস করতে দেবেন না"

আন্দ্রে রসোখিন, মনোবিশ্লেষক:

ছবিটির প্রথম নজরে, আমি মহাজাগতিক সম্প্রীতি, তারাদের রাজসিক প্যারেড লক্ষ্য করি। কিন্তু আমি যতই এই অতল গহ্বরে তাকাই, ততই স্পষ্টভাবে আমি ভয় এবং উদ্বেগের অবস্থা অনুভব করি। ছবির কেন্দ্রে ঘূর্ণি, ফানেলের মতো, আমাকে টেনে নিয়ে যায়, মহাশূন্যের গভীরে টেনে নিয়ে যায়।

ভ্যান গগ লিখেছেন "স্টারি নাইট" একটি মানসিক হাসপাতালে, চেতনার স্বচ্ছতার মুহূর্তে। সৃজনশীলতা তাকে তার জ্ঞানে আসতে সাহায্য করেছিল, এটি তার পরিত্রাণ ছিল। এই উন্মাদনার মোহনীয়তা এবং এর ভয় আমি ছবিতে দেখতে পাই: যে কোনও মুহূর্তে এটি শিল্পীকে শুষে নিতে পারে, তাকে ফানেলের মতো প্রলুব্ধ করতে পারে। নাকি এটা একটা ঘূর্ণি? আপনি যদি কেবল ছবির উপরের দিকে তাকান তবে বোঝা মুশকিল যে আমরা আকাশের দিকে তাকাচ্ছি নাকি ঢেউ খেলানো সমুদ্রের দিকে যেখানে তারা সহ এই আকাশটি প্রতিফলিত হয়েছে।

ঘূর্ণিপুলের সাথে সম্পর্ক আকস্মিক নয়: এটি মহাকাশের গভীরতা এবং সমুদ্রের গভীরতা উভয়ই, যেখানে শিল্পী ডুবে যাচ্ছেন - তার পরিচয় হারাচ্ছেন। যা মূলত উন্মাদনার অর্থ। আকাশ আর জল এক হয়ে যায়। দিগন্ত রেখা অদৃশ্য হয়ে যায়, ভিতরের এবং বাইরের একত্রিত হয়। এবং নিজেকে হারানোর প্রত্যাশার এই মুহূর্তটি ভ্যান গঘ খুব জোরালোভাবে জানান।

ছবির কেন্দ্রটি একটি ঘূর্ণিঝড়ও নয়, তবে দুটি: একটি বড়, অন্যটি ছোট। অসম প্রতিদ্বন্দ্বী, সিনিয়র এবং জুনিয়রদের মুখোমুখি সংঘর্ষ। অথবা হয়তো ভাই? এই দ্বন্দ্বের পিছনে কেউ পল গগুইনের সাথে একটি বন্ধুত্বপূর্ণ কিন্তু প্রতিযোগিতামূলক সম্পর্ক দেখতে পারে, যা একটি মারাত্মক সংঘর্ষে শেষ হয়েছিল (এক পর্যায়ে ভ্যান গগ একটি ক্ষুর নিয়ে তার দিকে ছুটে আসেন, কিন্তু ফলস্বরূপ তাকে হত্যা করেননি এবং পরে নিজেকে কেটে ফেলে আহত করেন) তার কানের লোব)।

এবং পরোক্ষভাবে — তার ভাই থিওর সাথে ভিনসেন্টের সম্পর্ক, কাগজে খুব ঘনিষ্ঠ (তারা নিবিড় চিঠিপত্রে ছিল), যেখানে স্পষ্টতই, কিছু নিষিদ্ধ ছিল। এই সম্পর্কের চাবিকাঠি ছবিতে চিত্রিত 11 তারকা হতে পারে। তারা ওল্ড টেস্টামেন্টের একটি গল্প উল্লেখ করে যেখানে জোসেফ তার ভাইকে বলে: "আমি একটি স্বপ্ন দেখেছিলাম যেখানে সূর্য, চাঁদ, 11টি তারা আমার সাথে দেখা করেছিল এবং সবাই আমাকে উপাসনা করেছিল।"

ছবিতে সূর্য ছাড়া সবকিছু আছে। ভ্যান গঘের সূর্য কে ছিলেন? ভাই, বাবা? আমরা জানি না, তবে সম্ভবত ভ্যান গগ, যিনি তার ছোট ভাইয়ের উপর খুব নির্ভরশীল ছিলেন, তার থেকে বিপরীত চেয়েছিলেন - বশ্যতা এবং উপাসনা।

আসলে, আমরা ছবিতে ভ্যান গঘের তিনটি "আমি" দেখতে পাই। প্রথমটি হল সর্বশক্তিমান "আমি", যা বিশ্বজগতে বিলীন হতে চায়, হতে চায়, জোসেফের মতো, সর্বজনীন উপাসনার বস্তু। দ্বিতীয় "আমি" একটি ছোট সাধারণ ব্যক্তি, আবেগ এবং উন্মাদনা থেকে মুক্ত। তিনি স্বর্গে যে সহিংসতা ঘটছে তা দেখতে পান না, তবে গির্জার সুরক্ষায় একটি ছোট গ্রামে শান্তিতে ঘুমান।

কিন্তু, আফসোস, নিছক নশ্বরদের জগৎ তার কাছে দুর্গম। ভ্যান গগ যখন তার কানের লোব কেটে ফেলেন, তখন শহরের বাসিন্দারা আর্লেসের মেয়রকে একটি বিবৃতি লিখেছিলেন যাতে বাকি বাসিন্দাদের থেকে শিল্পীকে বিচ্ছিন্ন করার অনুরোধ জানানো হয়। আর ভ্যান গঘকে হাসপাতালে পাঠানো হয়। সম্ভবত, শিল্পী এই নির্বাসনকে তার অনুভূত অপরাধের শাস্তি হিসাবে উপলব্ধি করেছিলেন - পাগলামি, তার ধ্বংসাত্মক উদ্দেশ্য, তার ভাই এবং গগুইনের জন্য নিষিদ্ধ অনুভূতির জন্য।

এবং সেইজন্য, তার তৃতীয়, প্রধান "আমি" হল একটি বহিরাগত সাইপ্রেস, যা গ্রাম থেকে দূরে, মানব জগতের বাইরে নিয়ে যাওয়া। সাইপ্রাস শাখাগুলি, শিখার মতো, উপরের দিকে পরিচালিত হয়। তিনিই একমাত্র সাক্ষী যিনি আকাশে ছন্দপতন ঘটে।

এটি এমন একজন শিল্পীর চিত্র যা ঘুমায় না, যিনি আবেগ এবং সৃজনশীল কল্পনার অতল গহ্বরে উন্মুক্ত। তিনি গির্জা এবং বাড়ির দ্বারা তাদের থেকে সুরক্ষিত নয়। কিন্তু শক্তিশালী শিকড়ের কারণে তিনি বাস্তবে, পৃথিবীতে প্রোথিত।

এই সাইপ্রেস, সম্ভবত, ভ্যান গগ কীসের জন্য চেষ্টা করতে চান তার একটি অচেতন প্রতীক। মহাজগতের সাথে সংযোগ অনুভব করুন, অতল গহ্বরের সাথে যা তার সৃজনশীলতাকে ফিড করে, কিন্তু একই সাথে পৃথিবীর সাথে, তার পরিচয়ের সাথে যোগাযোগ হারাবেন না।

বাস্তবে, ভ্যান গঘের এমন কোন শিকড় ছিল না। তার উন্মাদনায় মুগ্ধ হয়ে, সে তার পা হারায় এবং এই ঘূর্ণি দ্বারা গ্রাস করে।