একটি শিশুর জন্য বাড়ির জগৎ সর্বদা বাড়ির বস্তু-স্থানিক পরিবেশ, পারিবারিক সম্পর্ক, এবং তাদের নিজস্ব অভিজ্ঞতা এবং কল্পনার সাথে জড়িত জিনিস এবং বাড়িতে বসবাসকারী লোকজনের সংমিশ্রণ। বাড়ির জগতে ঠিক কী শিশুর জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হবে, তার স্মৃতিতে কী থাকবে এবং তার ভবিষ্যত জীবনকে প্রভাবিত করবে তা কেউ আগে থেকেই অনুমান করতে পারে না। কখনও কখনও এগুলি মনে হয়, একটি বাসস্থানের সম্পূর্ণ বাহ্যিক লক্ষণ। কিন্তু যদি তারা একটি ব্যক্তিগত এবং আদর্শগত প্রকৃতির গভীর অভিজ্ঞতার সাথে যুক্ত থাকে, তবে তারা জীবনের পছন্দগুলি পূর্বনির্ধারণ করতে শুরু করে।
দেখা যাচ্ছে যে প্রায় সমস্ত শিশুই তাদের বাড়ি সম্পর্কে কল্পনা করতে থাকে এবং প্রায় প্রতিটি শিশুরই প্রিয় "ধ্যানের বস্তু" থাকে, যার উপর সে তার স্বপ্নে ডুবে যায়। বিছানায় যাওয়ার সময়, কেউ সিলিংয়ে এমন একটি জায়গার দিকে তাকায় যা দাড়িওয়ালা মামার মাথার মতো দেখায়, কেউ - ওয়ালপেপারের একটি প্যাটার্ন, মজার প্রাণীদের কথা মনে করিয়ে দেয় এবং তাদের সম্পর্কে কিছু মনে করে। একটি মেয়ে বলেছিল যে একটি হরিণের চামড়া তার বিছানায় ঝুলছে, এবং প্রতি সন্ধ্যায়, বিছানায় শুয়ে, সে তার হরিণকে আঘাত করেছিল এবং তার দুঃসাহসিক কাজ সম্পর্কে আরেকটি গল্প রচনা করেছিল।
একটি ঘর, অ্যাপার্টমেন্ট বা বাড়ির ভিতরে, শিশুটি নিজের জন্য তার প্রিয় জায়গাগুলি সনাক্ত করে যেখানে সে খেলে, স্বপ্ন দেখে, অবসর নেয়। আপনি যদি খারাপ মেজাজে থাকেন তবে আপনি পুরো কোট সহ একটি হ্যাঙ্গারের নীচে লুকিয়ে থাকতে পারেন, পুরো বিশ্ব থেকে সেখানে লুকিয়ে থাকতে পারেন এবং ঘরের মতো বসে থাকতে পারেন। অথবা একটি লম্বা টেবিলক্লথ দিয়ে একটি টেবিলের নিচে ক্রল করুন এবং একটি উষ্ণ রেডিয়েটারের বিরুদ্ধে আপনার পিঠ টিপুন।
আপনি একটি পুরানো অ্যাপার্টমেন্টের করিডোর থেকে একটি ছোট জানালায় আগ্রহের সন্ধান করতে পারেন, পিছনের সিঁড়িটি উপেক্ষা করে - সেখানে কী দেখা যায়? - এবং কল্পনা করুন যে হঠাৎ যদি সেখানে কী দেখা যায় ...
অ্যাপার্টমেন্টে ভীতিকর জায়গা রয়েছে যা শিশুটি এড়াতে চেষ্টা করে। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, রান্নাঘরের একটি কুলুঙ্গিতে একটি ছোট বাদামী দরজা, প্রাপ্তবয়স্করা সেখানে খাবার রাখে, একটি শীতল জায়গায়, তবে একটি পাঁচ বছর বয়সী শিশুর জন্য এটি সবচেয়ে ভয়ঙ্কর জায়গা হতে পারে: দরজার পিছনে কালোতা ফাঁক, মনে হচ্ছে অন্য কোনো জগতে ব্যর্থতা আছে, যেখান থেকে ভয়ানক কিছু আসতে পারে। তার নিজের উদ্যোগে, শিশুটি এমন একটি দরজার কাছে যাবে না এবং কিছুর জন্য এটি খুলবে না।
শিশুদের কল্পনার সবচেয়ে বড় সমস্যাগুলির মধ্যে একটি হল একটি শিশুর আত্ম-সচেতনতার অনুন্নয়নের সাথে সম্পর্কিত। এই কারণে, তিনি প্রায়শই পার্থক্য করতে পারেন না যে বাস্তবতা কী এবং তার নিজের অভিজ্ঞতা এবং কল্পনাগুলি কী যা এই বস্তুটিকে ঢেকে রেখেছে, এটিকে আটকে রেখেছে। সাধারণভাবে, বড়দেরও এই সমস্যা হয়। কিন্তু শিশুদের মধ্যে, বাস্তব এবং কল্পনার এই ধরনের সংমিশ্রণ খুব শক্তিশালী হতে পারে এবং শিশুকে অনেক অসুবিধা দেয়।
বাড়িতে, একটি শিশু একই সাথে দুটি ভিন্ন বাস্তবতায় সহাবস্থান করতে পারে - পার্শ্ববর্তী বস্তুর পরিচিত জগতে, যেখানে প্রাপ্তবয়স্করা শিশুকে নিয়ন্ত্রণ করে এবং রক্ষা করে, এবং একটি কাল্পনিক নিজস্ব জগতে যা দৈনন্দিন জীবনের শীর্ষে রয়েছে। তিনি সন্তানের কাছেও বাস্তব, কিন্তু অন্য লোকেদের কাছে অদৃশ্য। তদনুসারে, এটি প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য উপলব্ধ নয়। যদিও একই বস্তু একই সময়ে উভয় জগতেই থাকতে পারে, তবে সেখানে বিভিন্ন সারাংশ রয়েছে। মনে হয় শুধু একটা কালো কোট ঝুলছে, কিন্তু তোমাকে দেখছি—যেন কেউ ভীতু।
এই পৃথিবীতে, প্রাপ্তবয়স্করা শিশুকে রক্ষা করবে, তারা এতে সাহায্য করতে পারে না, যেহেতু তারা সেখানে প্রবেশ করে না। অতএব, যদি এটি সেই বিশ্বে ভীতিকর হয়ে ওঠে, তবে আপনাকে দ্রুত এটিতে ছুটতে হবে এবং এমনকি জোরে চিৎকার করতে হবে: "মা!" কখনও কখনও শিশু নিজেই জানে না কোন মুহূর্তে দৃশ্যপট পরিবর্তন হবে এবং সে অন্য জগতের কাল্পনিক স্থানের মধ্যে পড়ে যাবে - এটি অপ্রত্যাশিতভাবে এবং তাত্ক্ষণিকভাবে ঘটে। অবশ্যই, এটি আরও প্রায়ই ঘটে যখন প্রাপ্তবয়স্করা আশেপাশে থাকে না, যখন তারা তাদের উপস্থিতি, কথোপকথন সহ দৈনন্দিন বাস্তবতায় শিশুটিকে রাখে না।
বেশিরভাগ বাচ্চাদের জন্য, বাড়িতে বাবা-মায়ের অনুপস্থিতি একটি কঠিন মুহূর্ত। তারা পরিত্যক্ত, প্রতিরক্ষাহীন বোধ করে এবং প্রাপ্তবয়স্কদের ছাড়া সাধারণ ঘর এবং জিনিসগুলি, যেমন ছিল, তাদের নিজস্ব বিশেষ জীবনযাপন শুরু করে, আলাদা হয়ে যায়। এটি রাতে ঘটে, অন্ধকারে, যখন অন্ধকার, পর্দা এবং ওয়ারড্রোবের জীবনের লুকানো দিক, একটি হ্যাঙ্গারে জামাকাপড় এবং অদ্ভুত, অচেনা জিনিসগুলি যা শিশুটি আগে লক্ষ্য করেনি তা প্রকাশ করা হয়।
মা যদি দোকানে যান, তবে কিছু শিশু দিনের বেলায়ও চেয়ারে নড়াচড়া করতে ভয় পায় যতক্ষণ না সে আসে। অন্যান্য শিশু বিশেষ করে মানুষের প্রতিকৃতি এবং পোস্টার ভয় পায়। একজন এগারো বছর বয়সী মেয়ে তার বন্ধুদের বলেছিল যে সে তার ঘরের দরজার ভিতরে টাঙানো মাইকেল জ্যাকসনের পোস্টার দেখে কতটা ভয় পেয়েছে। যদি মা বাড়ি ছেড়ে চলে যায়, এবং মেয়েটির এই ঘরটি ছেড়ে যাওয়ার সময় না থাকে, তবে তার মা না আসা পর্যন্ত সে কেবল সোফায় জড়িয়ে থাকতে পারে। মেয়েটির কাছে মনে হয়েছিল যে মাইকেল জ্যাকসন পোস্টার থেকে নেমে তাকে শ্বাসরোধ করতে চলেছেন। তার বন্ধুরা সহানুভূতিশীলভাবে মাথা নেড়েছিল - তার উদ্বেগ বোধগম্য এবং কাছাকাছি ছিল। মেয়েটি পোস্টারটি অপসারণ করতে বা তার পিতামাতার কাছে তার ভয় খোলার সাহস করেনি - তারাই এটি ঝুলিয়েছিল। তারা সত্যিই মাইকেল জ্যাকসন পছন্দ করেছে, এবং মেয়েটি "বড় এবং ভয় পাওয়া উচিত নয়।"
শিশুটি অরক্ষিত বোধ করে যদি, যেমনটি তার কাছে মনে হয়, তাকে যথেষ্ট ভালবাসা দেওয়া হয় না, প্রায়শই নিন্দা করা হয় এবং প্রত্যাখ্যান করা হয়, দীর্ঘ সময়ের জন্য এলোমেলো বা অপ্রীতিকর লোকদের সাথে একা রেখে দেওয়া হয়, এমন একটি অ্যাপার্টমেন্টে একা ফেলে রাখা হয় যেখানে কিছুটা বিপজ্জনক প্রতিবেশী রয়েছে।
এমনকি এই ধরনের ক্রমাগত শৈশবকালের ভয়ে থাকা একজন প্রাপ্তবয়স্ক ব্যক্তিও কখনও কখনও অন্ধকার রাস্তায় একা হাঁটার চেয়ে বাড়িতে একা থাকতে বেশি ভয় পান।
পিতামাতার প্রতিরক্ষামূলক ক্ষেত্রটির যে কোনও দুর্বলতা, যা শিশুকে নির্ভরযোগ্যভাবে আবৃত করা উচিত, তার মধ্যে উদ্বেগ সৃষ্টি করে এবং এমন অনুভূতি সৃষ্টি করে যে আসন্ন বিপদ সহজেই শারীরিক বাড়ির পাতলা খোসা ভেদ করে পৌঁছে যাবে। দেখা যাচ্ছে যে একটি সন্তানের জন্য, প্রেমময় পিতামাতার উপস্থিতি তালা সহ সমস্ত দরজার চেয়ে শক্তিশালী আশ্রয় বলে মনে হয়।
যেহেতু বাড়ির নিরাপত্তা এবং ভীতিকর কল্পনার বিষয় একটি নির্দিষ্ট বয়সের প্রায় সমস্ত শিশুর জন্য প্রাসঙ্গিক, তাই সেগুলি প্রতিফলিত হয় শিশুদের লোককাহিনী, ঐতিহ্যগত ভীতিকর গল্পে মৌখিকভাবে প্রজন্ম থেকে প্রজন্মের শিশুদের কাছে চলে গেছে।
রাশিয়া জুড়ে সর্বাধিক বিস্তৃত গল্পগুলির মধ্যে একটি বলে যে কীভাবে একটি নির্দিষ্ট পরিবার শিশুদের সাথে এমন একটি ঘরে থাকে যেখানে ছাদ, দেয়াল বা মেঝেতে একটি সন্দেহজনক দাগ রয়েছে - লাল, কালো বা হলুদ। কখনও কখনও এটি একটি নতুন অ্যাপার্টমেন্টে যাওয়ার সময় আবিষ্কৃত হয়, কখনও কখনও পরিবারের সদস্যদের মধ্যে একজন ঘটনাক্রমে এটি লাগিয়ে দেয় - উদাহরণস্বরূপ, একজন শিক্ষক মা মেঝেতে লাল কালি ফেলে দেন। সাধারণত ভৌতিক গল্পের নায়করা এই দাগ ঘষে বা ধোয়ার চেষ্টা করে, কিন্তু তারা ব্যর্থ হয়। রাতে, যখন সমস্ত পরিবারের সদস্যরা ঘুমিয়ে পড়ে, দাগটি তার অশুভ সারমর্ম প্রকাশ করে।
মধ্যরাতে, এটি ধীরে ধীরে বাড়তে শুরু করে, একটি হ্যাচের মতো বড় হয়ে ওঠে। তারপর দাগটি খুলে যায়, সেখান থেকে একটি বিশাল লাল, কালো বা হলুদ (দাগের রঙ অনুসারে) হাত বেরিয়ে আসে, যা একের পর এক রাত থেকে রাত পর্যন্ত পরিবারের সকল সদস্যকে দাগের মধ্যে নিয়ে যায়। তবে তাদের মধ্যে একজন, প্রায়শই একটি শিশু, এখনও হাতটি "অনুসরণ" করতে সক্ষম হয় এবং তারপরে সে দৌড়ে পুলিশের কাছে ঘোষণা করে। শেষ রাতে, পুলিশ সদস্যরা অ্যামবুশ করে, বিছানার নীচে লুকিয়ে রাখে এবং একটি শিশুর পরিবর্তে একটি পুতুল রাখে। সেও খাটের নিচে বসে আছে। মধ্যরাতে যখন একটি হাত এই পুতুলটি ধরে, পুলিশ লাফিয়ে বেরিয়ে যায়, এটিকে নিয়ে যায় এবং অ্যাটিকের দিকে ছুটে যায়, যেখানে তারা একটি জাদুকরী, ডাকাত বা গুপ্তচর আবিষ্কার করে। তিনিই ম্যাজিক হাতটি টেনে নিয়েছিলেন বা তিনি পরিবারের সদস্যদের অ্যাটিকের দিকে টেনে নিয়ে যাওয়ার জন্য একটি মোটর দিয়ে তার যান্ত্রিক হাত টেনে নিয়েছিলেন, যেখানে তারা মারা গিয়েছিল বা এমনকি তাকে (তাকে) খেয়েছিল। কিছু ক্ষেত্রে, পুলিশ অফিসাররা অবিলম্বে ভিলেনকে গুলি করে এবং পরিবারের সদস্যরা তাত্ক্ষণিকভাবে প্রাণে ফিরে আসে।
দরজা এবং জানালা বন্ধ না করা বিপজ্জনক, ঘরটিকে অশুভ শক্তির কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলে, উদাহরণস্বরূপ, শহরের মধ্য দিয়ে উড়ে যাওয়া একটি কালো চাদরের আকারে। এটি বিস্মৃত বা বিদ্রোহী শিশুদের ক্ষেত্রে হয় যারা তাদের মায়ের আদেশ অমান্য করে দরজা এবং জানালা খোলা রাখে বা রেডিওতে একটি ভয়েস তাদের আসন্ন বিপদ সম্পর্কে সতর্ক করে।
একটি শিশু, একটি ভৌতিক গল্পের নায়ক, শুধুমাত্র তখনই নিরাপদ বোধ করতে পারে যদি তার বাড়িতে কোনও গর্ত না থাকে-এমনকি সম্ভাব্য দাগও না-যা বিপদে ভরা বাইরের জগতের উত্তরণ হিসাবে খুলতে পারে।
"আমি তার দিকে তাকাব এবং ... সাহস!"
অবস্থা.
তিন বছর বয়সী ডেনিস তার বিছানায় আরাম করে বসল।
"বাবা, আমি ইতিমধ্যে একটি কম্বল দিয়ে নিজেকে ঢেকে রেখেছি!"
ডেনিস কম্বলটি তার নাকের কাছে টেনে নিল এবং বুকশেলফের দিকে তাকাল: সেখানে, একেবারে মাঝখানে, একটি চকচকে কভারে একটি বিশাল বই ছিল। এবং এই উজ্জ্বল আবরণ থেকে, বাবা ইয়াগা ডেনিস্কার দিকে তাকালেন, বিদ্বেষপূর্ণভাবে তার চোখ কুঁচকেছিলেন।
… বইয়ের দোকানটি চিড়িয়াখানার ভূখণ্ডে অবস্থিত ছিল। কিছু কারণে, সমস্ত কভারের মধ্যে - সিংহ এবং হরিণ, হাতি এবং তোতা সহ - এটিই ডেনিস্কাকে আকৃষ্ট করেছিল: এটি একই সাথে ভীত এবং চোখকে আকর্ষণ করেছিল। "ডেনিস, আসুন প্রাণীদের জীবন সম্পর্কে কিছু নেওয়া যাক," তার বাবা তাকে রাজি করান। তবে ডেনিস্কা, যেন মন্ত্রমুগ্ধের মতো, "রাশিয়ান রূপকথার গল্প" এর দিকে তাকাল ...
প্রথমটা দিয়ে শুরু করা যাক, তাই না? - বাবা শেলফে গিয়েছিলেন এবং "ভয়ংকর" বইটি নিতে চলেছেন।
না, তোমাকে পড়তে হবে না! বাবা ইয়াগা সম্পর্কে গল্প বলা ভাল যেমন আমি চিড়িয়াখানায় তার সাথে দেখা করেছি এবং… এবং… জিতেছি!!!
- তুমি ভীত? হয়তো বইটি সম্পূর্ণ সরিয়ে ফেলবেন?
- না, তাকে দাঁড়াতে দাও ... আমি তার দিকে তাকাব এবং ... আরও সাহসী হও! ..
মন্তব্য করুন।
দুর্দান্ত উদাহরণ! শিশুরা সব ধরণের ভয়ঙ্কর গল্প নিয়ে আসে এবং নিজেরাই তাদের ভয় কাটিয়ে ওঠার সুযোগ খুঁজে পায়। স্পষ্টতই, এইভাবে শিশু তার আবেগ আয়ত্ত করতে শেখে। রাতে প্রদর্শিত বিভিন্ন ভীতিকর হাত, হলুদ (কালো, বেগুনি) স্যুটকেসে ভ্রমণকারী রহস্যময় মাসিদের সম্পর্কে শিশুদের ভয়ের গল্পগুলি মনে রাখবেন। ভৌতিক গল্পগুলি — শিশুদের উপসংস্কৃতির ঐতিহ্যে, এমনকি বলা যাক, শিশুদের লোককাহিনীর একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ এবং ... একটি শিশুর বিশ্বদর্শন।
মনোযোগ দিন, বাচ্চাটি নিজেই একটি রূপকথার গল্প বলতে বলেছিল যেখানে সে তাকে পরাজিত করে, আসলে, সে এই পরিস্থিতিতে বাঁচতে চেয়েছিল - বিজয়ের পরিস্থিতি। সাধারণভাবে, একটি রূপকথার গল্প একটি শিশুর জন্য তার নিজের জীবন মডেল করার জন্য একটি চমৎকার সুযোগ। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে সমস্ত শিশুদের রূপকথা, যা শতাব্দীর গভীরতা থেকে এসেছে, সহজাতভাবে সদয়, নৈতিকতাবাদী এবং ন্যায্য। তারা সন্তানের জন্য আচরণের রূপরেখার রূপরেখা বলে মনে হয়, যা অনুসরণ করে সে সফল হবে, একজন ব্যক্তি হিসাবে কার্যকর হবে। অবশ্যই, আমরা যখন "সফল" বলি, তখন আমরা বাণিজ্যিক বা কর্মজীবনের সাফল্যকে বোঝায় না - আমরা ব্যক্তিগত সাফল্য, আধ্যাত্মিক সম্প্রীতির কথা বলছি।
এটা শিশুদের জন্য বিপজ্জনক বাইরের বিদেশী বস্তু থেকে বাড়িতে আনা বিপজ্জনক যা বাড়ির বিশ্বের জন্য বিদেশী. হরর গল্পের আরেকটি সুপরিচিত প্লটের নায়কদের দুর্ভাগ্য শুরু হয় যখন পরিবারের একজন সদস্য একটি নতুন জিনিস কিনে ঘরে নিয়ে আসে: কালো পর্দা, একটি সাদা পিয়ানো, একটি লাল গোলাপ সহ মহিলার প্রতিকৃতি বা একটি একটি সাদা ব্যালেরিনার মূর্তি। রাতে, যখন সবাই ঘুমিয়ে থাকবে, ব্যালেরিনার হাতটি পৌঁছে যাবে এবং তার আঙুলের শেষে একটি বিষাক্ত সুই দিয়ে ছিঁড়বে, প্রতিকৃতির মহিলাটিও তাই করতে চাইবে, কালো পর্দা শ্বাসরোধ করবে এবং জাদুকরী হামাগুড়ি দেবে। সাদা পিয়ানো আউট.
সত্য, এই ভয়ঙ্কর ঘটনাগুলি তখনই ঘটে যখন পিতামাতারা চলে যান — সিনেমায়, বেড়াতে, নাইট শিফটে কাজ করতে — বা ঘুমিয়ে পড়েন, যা তাদের সন্তানদের সুরক্ষা থেকে সমানভাবে বঞ্চিত করে এবং মন্দের অ্যাক্সেস খুলে দেয়।
শৈশবকালে যা শিশুর ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা, তা ধীরে ধীরে শিশুর সম্মিলিত চেতনার উপাদান হয়ে ওঠে। এই উপাদানটি শিশুদের দ্বারা ভীতিকর গল্প বলার গ্রুপ পরিস্থিতিতে তৈরি করা হয়, যা শিশুদের লোককাহিনীর পাঠ্যগুলিতে স্থির করা হয় এবং শিশুদের পরবর্তী প্রজন্মের কাছে চলে যায়, তাদের নতুন ব্যক্তিগত অনুমানগুলির জন্য একটি পর্দা হয়ে ওঠে।
যদি আমরা শিশুদের সাংস্কৃতিক ও মনস্তাত্ত্বিক ঐতিহ্য এবং প্রাপ্তবয়স্কদের লোকসংস্কৃতিতে বাড়ির সীমানার উপলব্ধি তুলনা করি, তাহলে আমরা বাইরের বিশ্বের সাথে যোগাযোগের জায়গা হিসাবে জানালা এবং দরজাগুলির বোঝার ক্ষেত্রে একটি অনস্বীকার্য মিল দেখতে পাব। বাড়ির বাসিন্দাদের জন্য বিশেষ করে বিপজ্জনক। প্রকৃতপক্ষে, লোক ঐতিহ্যে এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এটি দুই বিশ্বের সীমানায় ছিল যে chthonic শক্তিগুলি ঘনীভূত ছিল - অন্ধকার, ভয়ঙ্কর, মানুষের জন্য বিদেশী। অতএব, ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃতি জানালা এবং দরজাগুলির জাদুকরী সুরক্ষার দিকে বিশেষ মনোযোগ দেয় - বাইরের স্থানের খোলার জন্য। এই জাতীয় সুরক্ষার ভূমিকা, স্থাপত্যের আকারে মূর্ত, বিশেষত, প্ল্যাটব্যান্ড, গেটে সিংহ ইত্যাদির নিদর্শন দ্বারা অভিনয় করা হয়েছিল।
কিন্তু শিশুদের চেতনার জন্য, অন্য বিশ্বের স্থানের মধ্যে বাড়ির একটি বরং পাতলা প্রতিরক্ষামূলক শেলের সম্ভাব্য সাফল্যের অন্যান্য জায়গা রয়েছে। শিশুর জন্য এই ধরনের অস্তিত্বগত "গর্ত" দেখা দেয় যেখানে পৃষ্ঠের একজাতীয়তার স্থানীয় লঙ্ঘন রয়েছে যা তার মনোযোগ আকর্ষণ করে: দাগ, অপ্রত্যাশিত দরজা, যা শিশুটি অন্যান্য স্থানগুলিতে লুকানো প্যাসেজ হিসাবে উপলব্ধি করে। যেমন আমাদের জরিপ দেখায়, প্রায়শই, শিশুরা পায়খানা, প্যান্ট্রি, ফায়ারপ্লেস, মেজানাইন, দেয়ালের বিভিন্ন দরজা, অস্বাভাবিক ছোট জানালা, পেইন্টিং, দাগ এবং বাড়িতে ফাটল থেকে ভয় পায়। শিশুরা টয়লেটের বাটিতে গর্ত দেখে ভয় পায়, এবং আরও বেশি করে গ্রামের ল্যাট্রিনের কাঠের "চশমা" দেখে। শিশুটি এমন কিছু বদ্ধ বস্তুর প্রতিও প্রতিক্রিয়া দেখায় যেগুলির ভিতরে একটি ধারণক্ষমতা রয়েছে এবং এটি অন্য বিশ্বের এবং এর অন্ধকার শক্তিগুলির জন্য একটি ধারক হয়ে উঠতে পারে: ক্যাবিনেট, যেখান থেকে চাকার কফিনগুলি ভয়ঙ্কর গল্পগুলিতে চলে যায়; স্যুটকেস যেখানে জিনোম থাকে; বিছানার নীচের জায়গা যেখানে মৃত পিতামাতারা কখনও কখনও তাদের সন্তানদের মৃত্যুর পরে তাদের রাখতে বলে বা একটি সাদা পিয়ানোর ভিতরে যেখানে একটি ডাইনি একটি ঢাকনার নীচে থাকে।
বাচ্চাদের ভীতিকর গল্পে, এমনও ঘটে যে একটি দস্যু একটি নতুন বাক্স থেকে লাফ দিয়ে দরিদ্র নায়িকাকেও সেখানে নিয়ে যায়। এই বস্তুর স্থানগুলির প্রকৃত অসামঞ্জস্যের এখানে কোন গুরুত্ব নেই, যেহেতু শিশুদের গল্পের ঘটনাগুলি মানসিক ঘটনার জগতে সংঘটিত হয়, যেখানে একটি স্বপ্নের মতো, বস্তুগত জগতের শারীরিক আইনগুলি কাজ করে না। মানসিক স্থানের ক্ষেত্রে, উদাহরণস্বরূপ, আমরা বাচ্চাদের ভৌতিক গল্পগুলিতে দেখতে পাই, এই বস্তুর দিকে যে পরিমাণ মনোযোগ দেওয়া হয় তার সাথে সামঞ্জস্য রেখে কিছু আকারে বৃদ্ধি বা হ্রাস পায়।
সুতরাং, স্বতন্ত্র শিশুদের ভয়ানক কল্পনার জন্য, একটি নির্দিষ্ট জাদুকরী খোলার মাধ্যমে শিশুর অপসারণ বা ঘরের জগত থেকে অন্য মহাকাশে পড়ে যাওয়ার মোটিফটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। এই মোটিফটি শিশুদের সম্মিলিত সৃজনশীলতার পণ্যগুলিতে বিভিন্ন উপায়ে প্রতিফলিত হয় - শিশুদের লোককাহিনীর পাঠ্য। তবে শিশুসাহিত্যেও এটি ব্যাপকভাবে পাওয়া যায়। উদাহরণস্বরূপ, একটি শিশুর তার ঘরের দেয়ালে ঝুলন্ত একটি ছবির ভিতরে চলে যাওয়ার গল্প হিসাবে (অ্যানালগটি একটি আয়নার ভিতরে; আসুন অ্যালিস ইন দ্য লুকিং গ্লাসের কথা মনে করি)। আপনি জানেন, যে ব্যাথা দেয়, সে কথা বলে। এটি যোগ করুন - এবং আগ্রহের সাথে এটি শোনেন।
অন্য জগতে পড়ার ভয়, যা এই সাহিত্য পাঠে রূপকভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, শিশুদের মনস্তত্ত্বে বাস্তব ভিত্তি রয়েছে। আমরা মনে রাখি যে এটি শিশুর উপলব্ধিতে দুটি জগতের সংমিশ্রণের একটি প্রাথমিক শৈশব সমস্যা: দৃশ্যমান জগত এবং মানসিক ঘটনাগুলির জগত এটির উপর প্রক্ষিপ্ত, যেমন একটি পর্দায়। এই সমস্যার বয়স-সম্পর্কিত কারণ (আমরা প্যাথলজি বিবেচনা করি না) মানসিক স্ব-নিয়ন্ত্রণের অভাব, আত্ম-সচেতনতার প্রক্রিয়া গঠনের অভাব, বিচ্ছিন্নতা, পুরানো উপায়ে - সংযম, যা এটি সম্ভব করে তোলে। একে অপরের থেকে আলাদা করুন এবং পরিস্থিতির সাথে মোকাবিলা করুন। অতএব, একটি বুদ্ধিমান এবং কিছুটা জাগতিক সত্তা, শিশুকে বাস্তবে ফিরিয়ে আনে, সাধারণত একজন প্রাপ্তবয়স্ক হয়।
এই অর্থে, একটি সাহিত্যিক উদাহরণ হিসাবে, ইংরেজ মহিলা পিএল ট্র্যাভার্স "মেরি পপিন্স" এর বিখ্যাত বই থেকে "এ হার্ড ডে" অধ্যায়টি আমাদের আগ্রহের বিষয় হবে।
সেই খারাপ দিনে, জেন - বইয়ের ছোট্ট নায়িকা - মোটেও ভাল যায়নি। তিনি বাড়ির সকলের সাথে এত বেশি থুথু ফেলেন যে তার ভাই, যিনি তার শিকারও হয়েছিলেন, জেনকে বাড়ি ছেড়ে যাওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন যাতে কেউ তাকে দত্তক নেয়। জেনকে তার পাপের জন্য একা বাড়িতে রেখে দেওয়া হয়েছিল। এবং যখন সে তার পরিবারের বিরুদ্ধে ক্ষোভে জ্বলে উঠেছিল, তখন ঘরের দেয়ালে ঝুলানো একটি প্রাচীন থালা আঁকা তিনটি ছেলে তাকে সহজেই তাদের সঙ্গে প্রলুব্ধ করেছিল। উল্লেখ্য যে ছেলেদের কাছে সবুজ লনে জেনের প্রস্থান দুটি গুরুত্বপূর্ণ পয়েন্ট দ্বারা সহজতর হয়েছিল: বাড়ির জগতে থাকতে জেনের অনিচ্ছা এবং থালাটির মাঝখানে একটি ফাটল, একটি মেয়ের দ্বারা প্রদত্ত দুর্ঘটনাজনিত আঘাত থেকে গঠিত। অর্থাৎ, তার বাড়ির জগত ফাটল এবং খাদ্য জগত ফাটল, যার ফলস্বরূপ একটি ফাঁক তৈরি হয়েছিল যার মাধ্যমে জেন অন্য মহাকাশে প্রবেশ করেছিল।
ছেলেরা জেনকে বনের মধ্য দিয়ে লন ছেড়ে পুরানো দুর্গে যেখানে তাদের প্রপিতামহ থাকতেন আমন্ত্রণ জানায়। এবং এটি যত দীর্ঘ হয়েছে, ততই খারাপ হয়েছে। অবশেষে, এটি তাকে প্রলুব্ধ করেছিল যে তাকে প্রলুব্ধ করা হয়েছিল, তারা তাকে ফিরে যেতে দেবে না, এবং ফিরে যাওয়ার কোথাও ছিল না, যেহেতু অন্য একটি প্রাচীন সময় ছিল। তার সাথে সম্পর্ক করে, বাস্তব জগতে, তার বাবা-মা এখনও জন্মগ্রহণ করেননি, এবং চেরি লেনে তার বাড়ি নম্বর সতেরোটি এখনও তৈরি হয়নি।
জেন তার ফুসফুসের শীর্ষে চিৎকার করেছিল: "মেরি পপিনস! সাহায্য! মেরি পপিনস!» এবং, থালাটির বাসিন্দাদের প্রতিরোধ সত্ত্বেও, শক্তিশালী হাত, ভাগ্যক্রমে মেরি পপিন্সের হাত হয়ে উঠল, তাকে সেখান থেকে টেনে নিয়ে গেল।
- ওহ এটা তুমি! জেন বিড়বিড় করল। "আমি ভেবেছিলাম আপনি আমার কথা শুনতে পাননি!" ভাবলাম ওখানেই থাকতে হবে চিরকাল! আমি ভাবি…
"কিছু লোক," মেরি পপিন্স তাকে মেঝেতে আলতো করে নামিয়ে বলল, "খুব বেশি চিন্তা করে। নিঃসন্দেহে। আপনার মুখ মুছুন, দয়া করে.
সে তার রুমাল জেনের হাতে তুলে দিয়ে রাতের খাবার সেট করতে লাগল।
সুতরাং, মেরি পপিনস প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে তার কার্য সম্পাদন করেছিলেন, মেয়েটিকে বাস্তবে ফিরিয়ে এনেছিলেন। এবং এখন জেন ইতিমধ্যেই আরাম, উষ্ণতা এবং শান্তি উপভোগ করছে যা পরিচিত গৃহস্থালির আইটেমগুলি থেকে উদ্ভূত হয়। ভীতির অভিজ্ঞতা বহুদূর, বহুদূরে চলে যায়।
কিন্তু ট্র্যাভার্সের বইটি বিশ্বের অনেক প্রজন্মের শিশুদের প্রিয় হয়ে উঠত না যদি এটি এতটা ছন্দময়ভাবে শেষ হত। সন্ধ্যায় তার ভাইকে তার দুঃসাহসিক কাজের গল্প বলার সময়, জেন আবার থালাটির দিকে তাকাল এবং সেখানে দৃশ্যমান লক্ষণ দেখতে পেল যে সে এবং মেরি পপিন দুজনেই সত্যিই সেই পৃথিবীতে ছিলেন। থালাটির সবুজ লনে তার আদ্যক্ষর সহ মেরির ফেলে দেওয়া স্কার্ফটি বিছিয়েছিল এবং টানা ছেলেদের একজনের হাঁটু জেনের রুমালের সাথে বাঁধা ছিল। অর্থাৎ, এটা এখনও সত্য যে দুটি জগত সহাবস্থান করে — এই এক এবং সেই এক। আপনি শুধু সেখান থেকে ফিরে পেতে সক্ষম হতে হবে. শিশুরা - বইয়ের নায়ক - মেরি পপিন্স এতে সহায়তা করে। তদুপরি, তার সাথে একসাথে তারা প্রায়শই নিজেকে খুব অদ্ভুত পরিস্থিতিতে খুঁজে পায়, যেখান থেকে পুনরুদ্ধার করা বরং কঠিন। কিন্তু মেরি পপিনস কঠোর এবং শৃঙ্খলাবদ্ধ। সে জানে কিভাবে বাচ্চাকে দেখাতে হয় যে সে কোথায় আছে মুহূর্তের মধ্যে।
যেহেতু পাঠককে ট্র্যাভার্সের বইয়ে বারবার জানানো হয়েছে যে মেরি পপিনস ছিলেন ইংল্যান্ডের সেরা শিক্ষাবিদ, তাই আমরা তার শিক্ষার অভিজ্ঞতাও ব্যবহার করতে পারি।
ট্র্যাভার্সের বইয়ের পরিপ্রেক্ষিতে, সেই জগতে থাকা মানে কেবল কল্পনার জগৎ নয়, শিশুর নিজের মানসিক অবস্থার মধ্যে অতিরিক্ত নিমজ্জিত হওয়া, যেখান থেকে সে নিজে থেকে বের হতে পারে না — আবেগ, স্মৃতি ইত্যাদিতে। একটি শিশুকে সেই পৃথিবী থেকে এই পৃথিবীর অবস্থায় ফিরিয়ে আনার জন্য কি করা দরকার?
মেরি পপিন্সের প্রিয় কৌশলটি ছিল হঠাৎ করে শিশুর মনোযোগ পরিবর্তন করা এবং আশেপাশের বাস্তবতার কিছু নির্দিষ্ট বস্তুতে এটি ঠিক করা, তাকে দ্রুত এবং দায়িত্বের সাথে কিছু করতে বাধ্য করা। প্রায়শই, মেরি তার নিজের শারীরিক স্বর প্রতি সন্তানের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তাই তিনি ছাত্রের আত্মাকে ফিরিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেন, অজানা কোথায়, দেহে ঘোরাফেরা করে: "আপনার চুল আঁচড়ান, দয়া করে!"; “তোমার জুতার ফিতা আবার খুলে দেওয়া হল!”; "যাও ধুয়ে ফেলো!"; "দেখ তোর কলার কেমন আছে!"